Apocalypse Now (1979) è un’ode alla morte degli ideali e dei dogmi della nostra esistenza. Quest’opera ci mostra la fine del raziocinio, dei nostri sogni e delle nostre paure, scaraventandoci in un universo parallelo che noi chiamiamo guerra.
Le sequenze sono oniriche e soffuse, in un racconto che si snoda attraverso le note di The End, immortale capolavoro dei The Doors e uno dei massimi capolavori della musica rock.
Apocalypse Now di Francis Ford Coppola (1979)
«This is the endBeautiful friendThis is the endMy only friend, the end».
(The Doors, The End)
L’opera di Francis Ford Coppola è una delle pellicole di guerra più ispirate di tutti i tempi, proprio perché affronta la tematica del conflitto bellico in maniera trasversale rispetto al più classico concetto d’intrattenimento.
Il parallelismo fra il film di Coppola e la celebre traccia dei Doors è essenziale per comprendere l’aspetto psicologico e metafisico di Apocalypse Now.
Lo sviluppo delle liriche di Jim Morrison, calate in un’atmosfera tesa e quasi soprannaturale, accompagna l’universo criptico di Coppola attraverso una sequenza di scene che, passo dopo passo, danno forma al significato del film e della canzone stessa.
Jim Morrison
Il Capitano Willard, interpretato da un grande Martin Sheen, è un uomo che ha sposato completamente la causa della guerra. Dopo aver perso ogni tipo d’interesse per la vita quotidiana, Willard torna in missione, tentando di dare un significato alla propria esistenza e di trovare quelle risposte che cerca da tempo.
«Of our elaborate plans, the endOf everything that stands, the endNo safety or surprise, the endI’ll never look into your eyes again».
(The Doors, The End)
Incaricato dai suoi superiori di scovare ed eliminare il «pericoloso» colonnello Walter E. Kurtz, Willard vive un’esperienza surreale e astratta, venendo a conoscenza di cose e persone che metteranno in dubbio anche le poche certezze che aveva all’inizio della missione.
Il colonnello Kilgore e i suoi uomini in Apocalypse Now di Francis Ford Coppola (1979)
Colonnello Kilgore: «Charlie non fa il surf».
Il tema centrale del film è la ricerca del significato che spinge gli uomini a compiere determinate azioni. La conoscenza del male necessario e il libero arbitrio si collocano lungo un filo sottile, sul quale bene e male procedono di pari passo. Durante il viaggio, il Capitano Willard, leggendo il dossier sul Colonnello Kurtz, comincia ad avere una visione diversa del conflitto e delle motivazioni che lo hanno generato.
Willard non trova risposte, ma si pone sempre più domande. Di fatto, sembra incapace di trovare un senso a tutto ciò che gli accade intorno.
«Lost in a Roman wilderness of painAnd all the children are insaneAll the children are insaneWaiting for the summer rain, yeah».
(The Doors, The End)
Una volta giunto al cospetto del Colonnello, Willard si trova di fronte a un uomo che ha abbandonato la causa bellica, un uomo che si pone al di sopra dei concetti di bene e male, venerato come un dio, che recita frasi scomposte e frammentarie, le quali cominciano però a dare un senso a tutto ciò che Willard cercava da tempo.
Il colonnello Kurtz in Apocalypse Now di Francis Ford Coppola (1979)
Kurtz non è né un tiranno né un signore della guerra. Ha visto e vissuto tutti gli orrori dell’esperienza bellica e, sulla base di questi, si è eretto ad agente neutrale nel caos, facendo giustizia contro i dogmi e gli ideali che avevano generato il conflitto stesso.
«He’s old and his skin is coldThe west is the bestThe west is the bestGet here and we’ll do the rest».
(The Doors, The End)
Kurtz vede nel Capitano un uomo che sta prendendo coscienza dell’ambiguità morale della guerra che sta combattendo. Così, dopo un periodo di prigionia, gli consente di portare a termine la missione, mettendo fine per sempre ai suoi incubi esistenziali.
Sulle note della leggendaria agonia doorsiana, Willard pugnala a morte Kurtz in una sequenza di scene confuse, enigmatiche e dalle sfumature arcaiche. Una volta terminata la missione, Willard riprende il viaggio di ritorno.
Il capitano Willard in Apocalypse Now di Francis Ford Coppola (1979)
«He went into the room where his sister lived, and then hePaid a visit to his brother, and then heHe walked on down the hall, andAnd he came to a doorAnd he looked inside
“Father?”“Yes, son?”“I want to kill you”“Mother, I want to…”».
(The Doors, The End)
Attraverso il mito di Edipo morrisoniano si consuma la fine del Colonnello Kurtz, l’unica vera soluzione al male di vivere legato alla visione di questo mondo paradossale. Kurtz ha vissuto ogni tipo di esperienza terrena ed è riuscito a comprendere che, per convivere in un mondo del genere, bisogna abbracciare l’orrore e il terrore delle nostre gesta.
Ma, al tempo stesso, Kurtz, nella sua lucida follia, capisce che questa è la vera natura dell’uomo e che l’unica vera giustizia in questo mondo non è altro che la morte.
La morte purifica da ogni peccato, la morte pone fine alle sofferenze, la morte pone sullo stesso piano tutte le forme di vita di questo mondo, la morte ci rende uomini.
Jim Morrison e i The Doors
Apocalypse Now e The End sono due opere distinte, ma molto simili, tanto nella costruzione quanto nello svolgimento. Sono entrambe sospese su un filo astratto, nel quale non si comprende appieno la differenza tra realtà e allucinazione. Le parole sono spesso criptiche e sconnesse, a vantaggio di un puzzle che prende forma passo dopo passo.
The End è una leggendaria celebrazione del caos e della morte come via di fuga dai nostri demoni interiori. Apocalypse Now studia il caos interiore che la guerra genera negli individui e, di conseguenza, all’interno della società.
L’improvvisazione, l’ispirazione, la forma psichedelica e i colori di questi due capolavori rimarranno per sempre nella nostra memoria. Immortali, come la fine.
«It hurts to set you free
But you’ll never follow meThe end of laughter and soft lies
The end of nights we tried to dieThis is the end».
(The Doors, The End)
